La mémoire du roman \

Alors que la poésie, le théâtre, la musique ou la peinture se transmettent au premier chef par la continuité de leurs formes, le roman n'a aucune continuité formelle, sinon celle d'être une œuvre en prose d'une certaine longueur, mettant en scène des personnages fictifs. Par quels repères et quels relais, dès lors, le roman construit-il sa propre histoire ? Ce recueil pose la question de la mémoire non pas diffuse mais précise que l'on garde des romans et des mécanismes qui la sous-tendent : quelles scènes, quelles images, quels personnages, quels « résumés » les lecteurs, mais aussi les romanciers eux-mêmes dans leurs propres œuvres, conservent-ils ou sont-ils amenés à conserver des romans qu'ils ont lus ? Par des exemples qui vont du Moyen-Âge à l'époque contemporaine, c'est à ces questions que répondent les auteurs réunis autour de l'équipe du TSAR (Travaux de recherche sur les arts du roman), qui envisage le roman non pas comme un genre littéraire parmi d'autres mais comme une forme singulière de pensée et d'imagination. Présentation I. Aux commencements de la mémoire La mémoire singulière du roman– Isabelle Daunais Un enfant tardif de Mnémosyne – Lakis Proguidis La mémoire est une faculté qui oublie : la mise en prose du roman de Cligès à la fin du Moyen Âge – Isabelle Arseneau II. La mémoire exemplaire Désir d’excellence, souci de vérité – Thomas Pavel L’Astrée et les intermittences de la mémoire – Julia Chamard-Bergeron In memoriam de Homo poeticus: La lutte du roman pour sauver la mémoire poétique – Simona Carretta III. Prendre en charge le souvenir « Ce qu’il y a de plus ancien, de plus qu’oublié, d’inconnu à nous-mêmes » : la mémoire du Grand Meaulnes – Mathieu Bélisle Le lecteur comme survivant – Christophe Pradeau Réflexions sur la mémoire romanesque en partant du Neveu de Rameau – Olivier Maillart IV. Les oeuvres remémorées Mémoire du roman : dialogue de quelques livres fantômes – Aude Leblond Le roman au risque de l’amnésie. Stratégies mémorielles du récit différé (Leblanc, Sue, Mouhy) – Ugo Dionne Les écrivains contemporains lecteurs de Claude Simon : sur la mémoire contemporaine du roman – Katerine Gosselin La mémoire de Ferron dans La Constellation du lynx de Louis Hamelin – Élisabeth Nardout-Lafarge Liste des collaborateurs Table des matières "Alors que la poésie, le théâtre, la musique ou la peinture se transmettent au premier chef par la continuité de leurs formes, le roman n'a aucune continuité formelle, sinon celle d'être une oeuvre en prose d'une certaine longueur, mettant en scène des personnages fictifs. Par quels repères et quels relais, dès lors, le roman construit-il sa propre histoire? Ce recueil pose la question de la mémoire non pas diffuse mais précise que l'on garde des romans et des mécanismes qui la sous-tendent : quelles scènes, quelles images, quels personnages, quels " résumés " les lecteurs, mais aussi les romanciers eux-mêmes dans leurs propres oeuvres, conservent-ils ou sont-ils amenés à conserver des romans qu'ils ont lus? Par des exemples qui vont du Moyen-Âge à l'époque contemporaine, c'est à ces questions que répondent les auteurs réunis autour de l'équipe du TSAR (Travaux de recherche sur les arts du roman), qui envisage le roman non pas comme un genre littéraire parmi d'autres mais comme une forme singulière de pensée et d'imagination"--Site web de l'éditeur