世界电影史 = Film history

封面 书名 版权 前言 目录 目录 导论一 电影史构架与写作的三个原则性问题 导论二 历史、历史书写与电影史 第一部分 早期电影 第一章 早期电影的摄制与放映:1880年代—1904 第一节 法国电影工业的成长 第二节 英国与“布莱顿学派” 第三节 美国:电影业的竞争与爱迪生的东山再起 第二章 电影国际性的扩张:1905—1912 第一节 欧洲的电影制作 一 法国的电影 二 意大利的电影 第二节 美国电影的崛起 一 剧情影片的崛起 二 明星制 三 电影中心向好莱坞迁移 第三章 国家电影、古典好莱坞电影和 第一次世界大战:1913—1919 第一节 国家电影的兴起 一 德国 二 意大利 三 法国 第二节 古典好莱坞电影 一 制片厂制度的形成 二 1910年代的好莱坞电影生产 三 电影作品与电影工作者 第二部分 晚期默片 1919— 第四章 1920年代的法国电影 第一节 法国印象派电影运动 一 印象派电影与电影工业的关系 二 印象派电影理论 三 印象派的形式特性 四 法国印象派电影运动的终结 第五章 1920年代的德国电影 第一节 战后德国电影的类型与风格 一 历史巨片 二 德国表现主义电影运动 三 德国室内剧电影 四 表现主义运动的结束 第六章 1920年代的苏联电影 第一节 1918—1920:战时共产主义时期的艰难处境 第二节 1921—1924:新经济政策下的复苏 第三节 1925—1933:成长、外销与国家逐渐掌控 一 电影工业的演变 二 新生代导演 三 蒙太奇电影工作者的理论著述 四 苏联蒙太奇的形式与风格 第七章 好莱坞默片晚期:1920—1929 第一节 制片厂的电影拍制:导演、明星与类型 — 1920年代初期预算庞大的电影 二 若干次要类型电影得到初步确立 三 新的投资和大制作影片 四 适度预算和反传统的电影 第二节 好莱坞的外国电影工作者 一 刘别谦来到好莱坞 二 北欧电影人来到美国 三 环球公司的欧洲导演 四 茂瑙与他在福克斯公司的影响 第八章 1920年代的国际趋势 第一节 “电影欧洲”抗衡好莱坞 第二节 “国际风格”的形成 第三节 “艺术电影”体制的形成与发展 第四节 纪录长片的崛起和“城市交响曲” 第三部分 有声电影的发展 1926— 第九章 有声电影的发展:1926—1945 第一节 声音的引进 一 美国有声电影的发展 二 早期的有声技术和古典风格 第十章 好莱坞的制片厂制度:1930—1945 第一节 电影工业的新结构 第二节 重要导演 一 资深一代的导演 二 新一代的导演 三 移民导演 第三节 类型的创新和转变 一 歌舞片 二 乖僻喜剧(The Screwball Comedy) 三 恐怖电影 四 社会问题影片(The Social Problem Film) 五 强盗影片 六 黑色电影(Film Noir) 七 战争电影(The War Film) 第十一章 其他制片厂制度 第一节 英国的制片厂制度 一 战时压力与“配额充数片” 二 战争的影响 第二节 日本的制片厂制度 — 1930年代的流行电影 二 太平洋战争 第三节 中国:1930年代在“左”和“右”之间的 电影生产 第十二章 电影与国家:1930—1945 第一节 苏联:社会主义现实主义与 第二次世界大战 一 社会主义现实主义的教条 二 社会主义现实主义电影的主要类型 三 战时苏联的电影 第二节 纳粹统治下的德国电影 一 纳粹时代的电影 二 纳粹电影的后果 第十三章 法国诗意写实主义:1930—1945 第一节 1930年代的电影工业和电影制作 第二节 法国诗意写实主义 第十四章 左派电影与纪录电影:1930—1945 第一节 政治电影的发展 一 美国 二 德国 三 比利时与荷兰 四 1930年代后期国际左派电影的拍摄 第二节 政府与企业资助的纪录电影 一 美国 二 英国 三 一个独立个案:罗伯特·弗拉哈迪在英国 第三节 战时的纪录电影 一 好莱坞导演在二次大战 二 英国的纪录电影 三 德国与苏联的纪录电影 第四部分 战后时期 1946—1960年代 第十五章 战后时期的美国电影:1946—1967 第一节 故事、风格与类型的提升 一 故事与风格 二 类型的提升 第二节 跨越代际的几代资深导演 第十六章 战后欧洲电影:新现实主义与其他趋势 第一节 战后局势与现代主义的复苏 一 联邦德国:“爸爸的电影” 二 抗拒美国入侵 三 现代主义的复苏 第二节 意大利:新现实主义 一 意大利的春天 二 叙事的创新 三 超越新现实主义 四 影响的个案分析:一个西班牙的 新现实主义? 第十七章 战后欧洲电影:法国、北欧及英国 第一节 战后十年的法国电影 一 “优质电影”传统 二 老一辈导演的复出 三 新一代独立导演 第二节 北欧的复苏 第三节 英国的优质电影与喜剧电影 第十八章 战后西方以外国家的电影 第一节 日本的电影 第二节 苏联:从实施高压政策的斯大林主义 到“解冻” 第三节 中华人民共和国:1940—1960年代: 革命的主题与曲折的道路 第四节 拉丁美洲 第十九章 艺术电影与作者论观念 第一节 作为作者的导演 第二节 路易斯·布努埃尔(1900—1983) 第三节 英格玛·伯格曼(1918—) 第四节 黑泽明(1910—1998) 第五节 弗德里科·费里尼(1920—1993) 第六节 米开朗基罗·安东尼奥尼(1912—1999) 第七节 罗培尔·布莱松(1901—) 第八节 雅克·塔蒂(1908—1982) 第九节 萨蒂亚吉特·雷伊(1921—1992) 第二十章 新浪潮与新电影:1958—1967 第一节 电影工业的新需要和形式与风格的新趋势 第二节 法国:新浪潮与新电影 一 新浪潮 二 法国新电影:左岸群体 第三节 意大利:新电影与意大利式西部片 第四节 德国新电影 第五节 苏联与东欧的新电影 一 苏联的新电影 二 东欧的新浪潮 第六节 日本新浪潮 第七节 英国:“厨房水槽”电影 第二十一章 战后时期的纪录影片: 1945年—1960年代中期 第一节 迈向个人化的纪录影片 第二节 直接电影 一 美国的直接电影:德鲁与他的合作者 二 双语国家加拿大的直接电影 三 法国的真实电影 第五部分 当代电影 1960年代以来 第二十二章 第三世界电影(1960年代—1970年代): 大量生产与革命政治 第一节 巴西新电影 第二节 第三世界的政治电影:古巴、阿根廷、智利 一 古巴:革命的电影 二 阿根廷:第三电影 三 智利新电影 第三节 中国电影与“文革” 第二十三章 1960年代与1970年代的政治批判电影 第一节 东欧与苏联的电影 一 布拉格的春天及其余响 二 苏联电影业的萧条 第二节 西方的政治电影 一 社会参与的电影:集体制作与激进电影 二 政治现代主义 三 主流电影和艺术电影的政治化 四 联邦德国新电影与政治的派系 第二十四章 1960年代末期以来的纪录电影 第一节 直接电影及其余响 第二节 对纪录电影纪实性的质疑 第二十五章 好莱坞的沉浮:自1960年代以来 第一节 走向一种好莱坞式艺术电影: 从1968至1970年代中期 第二节 “新好莱坞”:1970年代初期以来至今 一 好莱坞的延续 二 好莱坞的个人电影 第二十六章 新兴电影与新发展 第一节 西欧的电影 一 欧洲艺术电影的复苏:走向浅显易懂 二 新女性电影工作者 三 现代主义艺术电影的回归 四 回到震慑人心的影像 第二节 苏联:最后的解冻 第三节 日本的电影 结 语 电影史:“怎么样?”和“为什么?” 译后记 片名索引 人名索引