重构抽象表现主义 : 20世纪40年代的主体性与绘画 = Reframing abstract expressionism : subjectivity and painting in the 1940s

1 (p1): 第一章 一种先锋派在纽约形成 3 (p1-1): 先锋派的理论 10 (p1-2): 批评家的麻烦 20 (p1-3): 综合的现代主义 28 (p1-4): 我们用自身来理解教堂的崇高 35 (p1-5): 作为批评家和策展人的纽曼 42 (p1-6): 纽约画派是一个攻城槌 47 (p2): 第二章 神话制造者和原始性:戈特列布、纽曼、罗斯科和斯蒂尔 50 (p2-1): 原始主义、大纲与细节 55 (p2-2): 人类学和战争 59 (p2-3): 原始:学术与流行 71 (p2-4): 原始主义、进步与法西斯主义 76 (p2-5): 神话制造者 83 (p2-6): 心理和宇宙 88 (p2-7): 理论和实践 94 (p2-8): 生活的悲剧意识 97 (p2-9): 原始的精神和纽曼的第一个人类 100 (p2-10): 美国的原始性 115 (p2-11): 帕伦和《可能性》 116 (p2-12): 视觉原始主义的种类 137 (p2-13): 黑色电影 149 (p2-14): 悲观主义和颠覆 157 (p3): 第三章 杰克逊·波洛克和无意识 165 (p3-1): 表现无意识 168 (p3-2): 改变形式和象征 184 (p3-3): 波洛克的心理教育 194 (p3-4): 波洛克、荣格和纽约分析心理学俱乐部 230 (p3-5): 治疗和阐释 233 (p3-6): 约翰·格雷汉姆 235 (p3-7): 现代人的无意识 241 (p3-8): 波洛克和弗格森 248 (p3-9): 集聚能量的无意识 258 (p3-10): 黑色电影中的无意识 262 (p3-11): 摇摆中的无意识 269 (p3-12): 无意识和意识形态 272 (p3-13): 无意识和主体 275 (p4): 第四章 混沌中的水仙花:主体、意识形态、现代人和女人 283 (p4-1): 中产阶级意识形态和现代人 287 (p4-2): 现代人话语的起源和发展 296 (p4-3): 鲁宾逊和杜威 302 (p4-4): 白璧德,新人文主义和格林伯格 308 (p4-5): 20世纪30年代的大萧条 316 (p4-6): 从《论坛》杂志到“神经上的新失败” 335 (p4-7): 评论 339 (p4-8): 生命中枢 345 (p4-9): 现代人话语与纽约画派 352 (p4-10): 性别与主体性 373 (p4-11): 主体和意识形态 383 (p5): 第五章 波洛克和隐喻 385 (p5-1): 控制和放任 395 (p5-2): 具象和抽象 429 (p5-3): 空间 447 (p5-4): 黑色电影的空间隐喻 453 (p5-5): 尾声 460 (p6): 结语 466 (p7): 注释 526 (p8): 参考书目 556 (p9): 索引 562 (p10): 译后记